1)

Wenn einer HULSK heißt, kann man sich nichts darunter vorstellen. HULSK könnte allerdings ENGLISCH sein. Aber selbst das hilft einem nicht viel weiter. Was wäre also zu tun?!
    Ich habe keine Ahnung, denn ich schreibe einen Roman, und den schreibe ich nun, und dann wollen die Leute wissen, was ich schreibe.
    Und dann kommt meine Antwort: HULSK.
    Nun sehe ich, wie die Leute den Kopf schütteln und denken, wie soll so einer HULSK schreiben? Er hat doch nichts im Hirn, und seine Finger sind auch seltsam.
    Wenn ich dann den Mund aufmache, dann sagen die Leute: „Hey, warum macht so einer den Mund auf?!“
Ich finde das schrecklich, wie mich die Leute behandeln. Ich finde es auch schrecklich, wie mich die Leute ansehen. Sie gucken, als wäre ich nicht von dieser, aber auch von keiner anderen Welt.

    Ich würde also auch als UFO nirgends durchgehen. Mittlerweile frage ich mich aber, ob ein UFO überhaupt ein Mensch sein kann. Denn dann müsste ja der Mensch fliegen und aussehen wie ein Raumschiff. Und dann wäre der Mensch ein UFO. Aber das gibt es nicht. Gibt es überhaupt UFOs? Auch diese Frage kann niemand beantworten. Niemand anders als ich kann diese Frage beantworten. Aber ich bin ein Mensch, der keiner ist, ein UFO, das es nicht gibt ... und die Leute schauen mich doch sehr komisch an.
    Und das nur, weil ich einen Roman beginne, der den Namen HULSK erhält. Und niemand weiß, was es soll. Das Schöne ist ja, dass ich als Autor auch nicht weiß, was es soll.Vielleicht wollte ich meine Fremdheit mit der Welt, oder die Fremdheit der Welt mit mir, endlich einmal zu Papier bringen. Das ergibt sich dann aus dem Dreiklang Welt, Fremdheit und ich. Und so kam ich auf HULSK.

2)

Ein seltsamer Vogel war dieser Hund namens HULSK ja schon. Er schrieb, dachte an eine von ihm herbeigeschriebene ELWINA, und doch hatten die Worte, die wir jetzt lesen, qua Innerlichkeit, eigentlich nichts oder wenig mit ELWINA zu tun. ELWINA war ein Objekt des Schreibens, und sie wurde durch das Schreiben permanent verdinglicht. Das Schreiben des Romans HULSK hatte also letztlich und – mal ganz streng genommen – für den schreibenden HULSK nichts mit der Haare um sich werfenden ELWINA zu tun.
    Da er (HULSK) aber einen Roman zu schreiben hatte (warum eigentlich?) ... und neben sich selbst noch eine weitere Person einführen wollte, damit der Roman zwei Zentren habe bzw. bekomme ... und weil er unbedingt glaubte, anders würde er nie so viele Worte zusammenkriegen ... da also kam HULSK auf die ELWINA, genauer: auf die Idee der Einführung der Person und Frau jüngeren Alters namens ELWINA, allerdings ohne zu ahnen, dass die ELWINA nicht nur sowieso schon existierte, sondern auch Abend für Abend an seinem Fenster hockte und seinem computeralen Schreiben lauschte.
Meist hockte sie ganz tief, unterhalb des Rahmens, denn sie wollte nicht gesehen werden. Dann aber schob sie immer wieder ihren Schopf mit den langen Haaren hoch, um HULSK ihrerseits besser sehen zu können. Es war also unvermeidlich, dass ihr Kopf nach oben ging und im Prinzip sichtbar wurde.
    Auf diese Weise konnte sie aber immer nur kurze Momente von HULSK einfangen; das wusste ELWINA auch. Zugleich bestand die Gefahr, immer dann gesehen zu werden, wenn sie oberhalb des Fensterrahmens in der Öffnung auftauchte. Und da sagte sie sich: Ich werde jetzt mutiger, und dann stelle ich mich offener hin, besser, deutlicher, aufrechter – allerdings für die Sicherheit auch irgendwo in den Schatten.
    Das tat sie dann. Der Schatten sagte ihr zu. Außerdem musste sie nicht hocken, was ihren Kniegelenken gar nicht gut tat. Bald darauf stellte sie sich auch nicht mehr einfach hin, sondern sie kletterte sogar auf den Baum, der da stand, es war ein Ahorn, und dann konnte sie von dem Ahorn heruntergucken, auf HULSK, den Romanschreiber. Woher wusste ELWINA überhaupt, dass HULSK schrieb? – Dazu hatte sie uns leider nichts gesagt.



3)

HULSK fühlte sich jetzt wieder wie ein KREATOR, als Herr über alle Dinge, und alles das.
    Aber er war nun verunsichert worden, durch diese sprachliche Eingabe von ELWINA, und dachte, er müsse sich wohl besser anders entscheiden. Vielleicht war ein Dialog wirklich ziemlich blöd, an dieser Stelle, in diesem Roman. Und diese Idee mit den Zitaten von Schriftstellern und Schriftstellerinnen, die klang ja ganz gut, aber die war auch ein bisschen abgedroschen. Also überlegte er sich etwas anderes. Er dachte daran, dass er noch die Wörter würde zählen müssen, und dass er zu diesem Zweck ja seine Zählpumpe am Arm hatte.
    Er drückte mal eben auf den Knopf, und dann wurde ihm gesagt, nein, auch zusätzlich angezeigt, gesagt ... aber von einer Computerstimme, dass er immerhin schon über 400.000 Worte gesprochen hatte, die eigentlich aber nur Wörter seien, weil viele Worte nicht zusammenpassten, und deshalb wären sie mehr Wörter als Worte. Diese Worte-Wörter-Debatte wollte HULSK in seinem Roman aber ganz und gar nicht beginnen.
    Er entsann sich, dass er noch kurz zuvor, als ELWINA in sein Zimmer gestiegen war, ein Gedicht gelesen hatte. Das war in einem Forum zum Wortzählprojekt gewesen, an dem er ja beteiligt war, und dessen eigentliche Aufgabe war, dass viele Autoren und Autorinnen viele Worte schrieben (oder doch Wörter?), damit alles sich füge.
    Was sich aber fügen solle, das hatte ihm niemand gesagt. Er wusste aber, dass sich irgendetwas fügen würde, wenn mehr Menschen mehr Worte zusammenbauten, und dann ganze Texte entstünden, die die Welt in neue Unruhe versetzten. Vielleicht war es in letzter Zeit einfach nur zu ruhig gewesen. Vielleicht musste die Welt viel mehr über alles nachdenken. Und vielleicht mussten viel mehr neue Gedanken gedacht werden. Und vielleicht mussten diese sich dann in Worte und Wörter kleiden und hernach ausgestoßen sein, bis die Welt errettet wäre. Dann bliebe noch die Frage, wovon die Welt errettet werden würde. Aber dazu wollte er nun nichts sagen, schon gar nicht schreiben.
    Wegen dieser Dinge also war er wie zwanghaft auch in dem Forum zum Thema Wortzählen gewesen. Und dann hatte einer, den HULSK mal selber geschaffen hatte, ein Autor namens KLAUSENS = KLAU/S/ENS, oder wie viele Erscheinungen der hatte, ein Gedicht geschrieben, wo es genau ums Schreiben ging, und warum man es tut, und er hatte sich da auch mit dem großen widerwärtigen Diktator des Jahrhunderts befasst, und dieses Gedicht wollte er nun nehmen, um den Zaun zu öffnen. Ein Zaunöffnergedicht also.


4)
HULSK wollte jetzt wieder protestieren, er wusste aber nicht, ob er in seinem Roman dann protestieren würde, oder in der Realität. Die Dinge drifteten auseinander und verwirrten ihn. HULSK dachte, man müsste den Menschen immer sagen: „Halt, jetzt bist du in einem Roman!“ ... und dann wieder: „Halt, jetzt bist du in der Wirklichkeit!“ Ein Roman im Roman. Und wenn man von einem zum anderen sprach, hatte der aber nichts mit der klassischen Wirklichkeit zu tun. Daran hatten sich wiederum schon sehr viele Menschen sinnlos abgearbeitet: An dieser Wirklichkeit, die keine Wirklichkeit war – beziehungsweise ja doch!

HULSK wollte jetzt weiter philosophieren und hätte sich jetzt gerne mal das Werk eines guten SCIENCE-FICTION-Autors irgendwohin gebeamt, für zwei Tage, mit der dauerhaften Option zur Verlängerung, um mal zu lesen, wie andere Autoren darüber 'rumspinnen. Aber das war leider nicht möglich, überhaupt nicht möglich, weil das Beamen ein Ende hatte und die gebeamten Texte überall nach und nach erloschen. Es konnte sich nur noch um Stunden handeln. – Dann war es in GUMBORS stockdunkel.
    Wieso dachte er so viel? Wieso genau das? Er stand hier mit seiner ELWINA und guckte in eine riesige Lagerhalle voller gebeamter Bücher, die in riesige Worte zerstückelt worden waren, sodass diese Halle ein Wortlager schien. Ein Wortwörterlager.

„Konnte ein Wortlager vielleicht zugleich auch ein Arbeitslager sein?“ Das fragte sich ELWINA. Aber sie fand keine Antwort. Wenn doch bloß das Zusammentreffen mit ihrem Vater nicht so komisch gewesen wäre. HULSK wusste ja nicht, das es nicht ihr leiblicher Vater war, denn Wortarbeiter hatten keine eigenen Kinder. Sie bekamen diese Kinder zugewiesen. Wortarbeiter konnten eigentlich auch keine Sprache sprechen, für die sie jeweils Bücher machten.
    Genau da aber war ihr Vater eine Ausnahme – ihre Mutter übrigens auch. Beide waren eigentlich als „Stumme“ in die Fabrik gekommen, irgendwie medizinisch Stumme, von Geburt an, aber doch hörend, nicht taubstumm – und beide konnten nun doch die Sprache der Bücher, die sie herstellten. ELWINA sagte: „Daran hätte ich früher denken können.“
    HULSK schaute sie etwas von der Seite an und dachte sich: „Warum erzählt die nicht, was sie vorher gedacht hat. Ich schreibe das Buch, in dem sie spielt. – Aber sie hat eigene Gedanken, die ich nicht kenne, und die ich auch nicht geschrieben habe.“ Das also dachte sich HULSK, aber ELWINA dachte daran, dass ihre Eltern GUMBISCH sprechen konnten, aber niemals etwas davon erzählt hatten. Zuhause hatten sie immer GUMBISCH gesprochen, als sei es ganz normal. Dabei war es ja gar nicht normal, sondern höchst verdächtig. (Auch die 14 Streikenden konnten ja sprechen.)


5)

ELWINA merkte, dass sie seinen Anspruch, der SCHREIBER dessen zu sein, was gerade passierte, nicht anerkannte. Sie wurde sich gewahr, dass sie sogar offen rebellierte und sich sogar so aktiv in alles einmischte, dass es ihre Beziehung zu HULSK, die erst einige Stunden alt und somit fragil war, nachhaltig würde gefährden können. Zugleich aber wurden ihre Wortwechsel immer mehr so, als seien sie ein Ehepaar, das schon ewig Dinge besprochen hatte, sich zu gut kannte und zu einer Art verschworenen Gemeinschaft verwachsen war. Also genau das, was sie, ELWINA, immer schon wollte. Genau das.
    HULSK musste gleichzeitig zugeben, dass er sich ärgerte, wie sie in seinen Roman pfuschte und dann noch willkürlich eine Textstelle von oben runtergezogen hatte, sodass diese doppelt in seinem Roman auftauchte. Aber auch ihm gefiel diese Vertrautheit, die da entstanden war. Eine echte und tiefe und schöne Vertrautheit. Was war nun zu tun?
    HULSK sagte: „Ich mache dir einen Vorschlag: Wir lassen den runtergezogenen Text einfach stehen und machen aber trotzdem hier weiter, wo wir sind: in der leeren Fabrik beziehungsweise noch draußen vor der leeren Fabrik, allerdings schon auf dem Gelände.“
„    Du meinst, wir sollten nun eine Türe suchen?“
    „Es muss keine Türe sein, aber wir wollen ja Menschen finden, zehn vielleicht, und dann noch deine Mutter.“

Sie gingen eine lange Asphaltstraße hoch. Da standen zwei Fahrräder einfach so herum. Sie waren offenbar mit einem Sender ausgerüstet. HULSK und ELWINA setzten sich nun auf diese Fahrräder und wollten alles erkunden. Die Fahrräder fuhren allerdings von alleine. Sie taten zwar etwas mit den Beinen, unsere zwei Protegeten des Romans, hatten aber auch das Gefühl, dass sich die Pedalen von selber drehten. ELWINA drehte zudem an ihrem Peiler, aber es tat sich nichts.
    Nun, wo sie so fuhren, fühlten sich beide wie in einem BOND-Film. HULSK sagte es auch: „Die werden uns auf den Fahrrädern in die Zentrale der Macht fahren lassen. Und da wird dann ...“ Er beendete den Satz nicht. Er war also jetzt doch wieder bei den BÖSEn angekommen, die irgendwo saßen und ELWINA und HULSK als Hauptgegner identifiziert hatten. Diese BÖSEn (oder auch „das BÖSE“) würden sie beide ausschalten oder das zumindest versuchen, und dann gab es Mordversuche und Explosionen. Genau so würde es werden. Das war natürlich ziemlich langweilig und auch phantasielos. – Aber die Phantasie hatte ihre Grenzen. Und die Menschen ja auch ... in dem, was sie verarbeiten können, und in dem, was sie nicht verarbeiten können.
    Die Fahrräder also fuhren wie von allein, sie beide aber saßen drauf ... und wussten nicht, ob die Lenkbewegungen von ihnen kamen – oder von einer fremden Macht, die diese Fahrräder steuerte. Eben „dem BÖSEn“. (War es einer? Waren es viele? War es eine Frau?) So funktionierte das ja auch bei so Space-Geschichten. Wenn es um Raumschiffe ging, fremde Planeten, Bedrohungen ... Irgendwann kamen die Helden dann in die Zentrale des Feindes, die eine Zentrale des BÖSEn war, tja, und dann ...

HULSK hielt inne, weil er überlegte, ob er jetzt die Fahrräder geschrieben hatte, oder jemand anders. Er sagte es aber nicht, um so vor ELWINA nicht sinnlos in Scham zu versinken. Weil sie aber fuhren, nebeneinander, konnte ELWINA sein Gesicht nicht dauerhaft beobachten, was er gut fand. Bei ihm war das ständige Problem, dass er einerseits den Roman schrieb, und zugleich selber in dem Roman spielte – und dann gab es ja noch jemanden, der die Seiten schrieb, die nachher gelesen werden würden. Es war also die Frage, ob es hinter dem „HULSK schreibt HULSK“ noch einen SCHREIBER oder gar eine SCHREIBERIN gab.
    Und ELWINA hätte eingeworfen: „Es bleibt ja auch die Frage, ob du, HULSK, wirklich den Roman schreibst.“ Und hier auf den Fahrrädern, die mit ihnen nun lange, lange über weite Asphaltstraßen durch ein offenbar riesiges Fabrikgelände fuhren, kam genau das in den Sinn und aus dem Sinn. HULSK meinte aber, man solle sich doch jetzt unterhalten, wenn man in die Zentrale des BÖSEn fuhr bzw. gefahren wurde. (Bei JAMES BOND gab es dann immer Witze, als wäre die Situation gar nicht bedrohlich, als wäre alles nur ein Spiel.) Und als SCHREIBER des Romans fand HULSK das gut: „Ja, etwas Spaß war doch schön. Das Leben war doch sinnlos genug.“