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KLAU|S|ENS

DOKU

- GEDICHTE

Diese (nun schon nicht mehr) neue Serie, vom Künstler erstmals am 25.9.2005 erfunden und dann "DOKU-GEDICHTE" genannt, ist bislang - wie eigentlich alles von diesem Gott der Günste - einmalig. Selten hat ein Künstler aus dem Wort eine solche Vielfalt von Farben, Formen, Schatten, Situationen und Verhinderungen geistig klar bewusst-monografisch erschlossen. Klau|s|ens DOKU-GEDICHTE sind im Rahmen der Weltkunstgeschichte und der Weltrezeption von Literaturspoesie einmalig. Der Ruhm gehört Klau|s|ens, auf den Bällen dürfen die anderen tanzen.

Doku-Gedichte des Welt-Dichters Klau|s|ens sind Weltwildheit. Er zeichnet selektiv die real gesprochene (oder bisweilen auch geschriebene) Sprache auf und stellt diese zu einem Gedichttext zusammen. Die sprechenden Personen verschwinden. Bilder verschwinden, Geräusche, Sinne, Gerüche sind auch weg - und es bleibt die allen Zusatzattributen entkleidete, letztlich also "nackte" Sprache als Kennzeichnung des geschehenen Seins.

Die Sprache selbst bleibt unverändert, Klau|s|ens verändert nichts. Klau|s|ens "zitiert", wenngleich lückenhaft. Diese Lücken entstehen durch die Zeitdauer, die für das schriftliche Mitschreiben benötigt wird. Und das erzwingt schon automatisch "Lücken". Schon ein schnelles Weggucken bedeutet wieder eine Lücke. Und das Schreiben selbst lenkt die Konzentration ab. Neue Lücken sind das Resultat. Aber all das ist gewollt.

Bisweilen entstehen auch Fehler, weil Klau(s)ens etwas falsch versteht, oder falsch tippt, oder Wortteile weglässt - ungewollt auch das. Aber die Fehler werden Teil der Gedichte.

So also entsteht ein Textkondensat, eine Sprachkonserve. Die DOKU-GEDICHTE bilden die Wirklichkeit demgemäß nicht ab, sondern "schneiden" neu in diese ein, indem sie reales Echtmaterial kürzen und neu (in neuer Sinnhaftigkeit) ordnen.

Auf diese Weise entsteht eine neue Form von Erkenntnis, denn man schaut in Welten, die hinter den Bildern liegen, und die erst durch die "Entkleidung" des Wortklaubers Klau|s|ens gewahr werden.

Klausens dokumentiert mit BIG BROTHER die Eroberung der Idee der totalen Überwachung durch den Kotau der Medienindustrie. Das Spiel des Fernsehens entmystifiziert die Idee von BIG BROTHER, und macht sie doch auch wieder war. Denn zum Spielen gehört die Befolgung von Befehlen der Fernsehmacher. Diesen wiederum haben sich die BROTHER-KINDER freiwillig unterworfen. Sie können jederzeit aussteigen, wie es vorübergehend Kathrin oder endgültig Sheila machten.

Die Doppeldeutigkeit von UNFREIHEIT bei vermeintlicher FREIHEIT. Von Fremdbestimmung und Selbstbestimmung erhebt BIG BROTHER in einen demokratischen Rang und wird so noch gefährlicher ... für die ... die nichts durchschauen.

Klausens ist klein, weil sein Werk groß ist. Klausens Werk ist klein, weil Klausens groß ist. Klausens könnte BIG BROTHER selbst sein, wenn er es denn wollte.

Niemand versteht die Welt besser ... und doch weniger als er.

Homepage begonnen am Freitag, 20.4.2007

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